Начну с главного — оба фильма хороши.
Биение сердца – это немного измененная версия истории Дикого. Она слегка приглажена, причесана. Более короткая по времени, поэтому в ней неминуемо появляются пробелы в сюжете. Однако, история все равно выглядит цельной, вполне смотрибельной и даже захватывающей. Я, смотревший Sairat, уселся за просмотр изначально с критическим настроем. И для этого были основания, о чем чуть ниже. Но фильм захватил меня. Финал картины, как бы я его не ожидал, все равно оказался оглушающим, за что спасибо режиссеру – не стал щадить зрителя. В течение всего просмотра мне действительно было интересно. Причем настолько, что с удовольствием пересмотрел Sairat практически сразу после Dhadak. Так сказать, захотелось сравнить ощущения…
И это было удивительно! Пересмотреть Sairat после болливудского ремейка было очень полезно, если, конечно, этот термин применим к такому трагическому фильму. И лично для меня Sairat оказался все-таки круче своего клона абсолютно во всех аспектах.

Я не хотел бы останавливаться на сценарных различиях. Их довольно много, но красная нить истории сохранена. Я думаю, что это даже плюс ремейку, он не был сделан под копирку. Здесь, в этой статье, я хотел бы поделиться своим мнением о том, что очень контрастировало и бросилось в глаза.

Начну с картинки.
При втором просмотре Дикого у меня возникло ощущение документальности. Да, именно так! Очень колоритные актеры на вторых и третьих планах. Не уверен, но возможно, массовка вообще не актеры, а реальные люди из глубинки (как это было в фильмахNewton или Peepli Live). Локация съемок выбрана невероятно удачно – без какого-то намека на глянец, натуральная запыленная деревня со всеми вытекающими. На ее фоне большой город (Хайдарабад), куда сбежали герои, представился им гигантским неизвестным муравейником. Тем самым, подчеркивая глубину различий в укладах жизни деревни и города. Операторская техника съемок позволяла ощутить натуралистичность происходящего в кадре. Какой-то очень живой звук. Вот попробуйте себе представить разговор людей на шумной улице крупного города. Ваш слух должен напрячься, чтобы сквозь рабочий гул улицы услышать диалог главных героев.
В оригинале режиссер селит детей (а оно так и есть, они же еще дети) в трущобы, запах которых пробивает через экран. Меня невольно подташнивало одновременно с Арчи (Ринку Раджгуру, главная героиня Sairat). А когда было объявлено о том, что в Болливуде снимается своя версия, то в голову закралась мысль – как же они поместят сюда Джанви? Как она, гламурная девица, сможет выдержать весь этот натуральный ужас? (Отсюда, кстати, мой изначальный скепсис). И режиссер ее пожалел, вместо трущоб Хайдарабада поселил главных героев в убогую, какую-никакую, но все-таки, гостиницу Калькутты.

Актерская игра.
После Dhadak появилось очень много хвалебных и вполне заслуженных отзывов об игре Ишана Кхаттера. Очень неплохо справилась со своей первой ролью и Джанви Капур. Все это справедливо, но ровно до тех минут, пока вы не посмотрите Sairat. На контрасте, это становится настолько очевидным. Улыбка и влюбленный взгляд Ишана блекнут перед взглядом Акаша Тхосара. А сравнивать работу Ринку Раджгуру и Джанви Капур вообще не имеет смысла. Аргументы? Попробую объяснить это словами, если получится. Оба юных маратхи-актера (у обоих, кстати, это дебют) создали запредельно реалистичную магию первой любви. Их игру нужно просто увидеть, смотреть и любоваться каждым моментом! Ринку обалденная актриса. В пятнадцать лет (!) сыграть, не обладая яркостью Джанви, да так, что взгляд от нее просто не оторвать – это надо уметь! В ее огромных глазах легко можно утонуть. Она создала потрясающе точный образ сельской девушки из богатой, по местным меркам, семьи, к которой пришла первая любовь. Смотря на Ринку, мы воочию наблюдаем за её зарождением, за тем, как заносчивой и грубой девице становится сначала приятно от внимания юноши и его робких попыток ухаживания. Не сразу, она начинает ощущать в себе какие-то внутренние перемены. И вроде она не знает, что с этим делать. Через некоторое время она начинает понимать их, её интерес к юноше перерастает во влюбленность, а затем в большую любовь и ответственность за любимого человека. За очень короткий срок она проходит полный путь рождения жены и, этом смысле, становится старше и мудрее своего избранника. Вот этого я совершенно не рассмотрел, не почувствовал в Dhadak.

Музыка.
Создатели Dhadak долго не парились по поводу выбора музыкальных номеров. Они просто взяли и использовали саундтрек оригинальной версии. И получилось очень неплохо. И правда, зачем выдумывать что-то, если есть права на хорошую музыку, превосходно передающую атмосферу этой истории. Лучшее – враг хорошего!
Есть в фильме центральная песня-танец Zingaat. Кстати, эти клипы можно сравнить.

Тут, как говорится, кому что больше нравится. Однако, я буду настаивать на том, что хореография в Sairat (ее как бы нет – танцуют все кто во что горазд) более точно передает атмосферу картины. В ней просматривается попытка влюбленных не выдать своих чувств на людях, потому что это чревато последствиями. В Dhadak все танцуется и поется в открытую.

Финал.
Ох, как же не хочется тут спойлерить! Я попробую обойтись без этого.
Они немного разные, но оба жестоки. Оба достойны друг друга, оба понятны по режиссерскому замыслу. Но чисто технически, с точки зрения исполнения убийства, реалистичным представляется финал в Sairat. В Dhadak присутствует излишество, нарушающее логику.

В заключение.
Я, конечно, советую эти фильмы посмотреть. Желательно, оба. Ну или хотя бы Dhadak в виду его большей стилистической приближенности к Болливуду.

Моя оценка:
Sairat – 5,5 из 5;
Dhadak – 4 из 5.